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大开眼界!百件清宫精致御用文房器
时间:2022-04-21 00:19 点击次数:
本文摘要:在翰墨飘香的中国传统文化中,文房四宝总是同文人士医生的书斋生涯相关联,随着文房器具的生长,围绕着四宝又泛起了一些辅助用具,因使用便利,亦渐被文人视为不行或缺的文房之物。精致的文房用具,在古代文人眼中,不只是实用的工具,更是精神上的良伴。紫禁城中的御用文玩大要为明清两代皇家的珍藏。这些文玩气势派头多样,情趣各异,或雍容华美,或雅致脱俗,又有配合成套者,相映生辉。

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在翰墨飘香的中国传统文化中,文房四宝总是同文人士医生的书斋生涯相关联,随着文房器具的生长,围绕着四宝又泛起了一些辅助用具,因使用便利,亦渐被文人视为不行或缺的文房之物。精致的文房用具,在古代文人眼中,不只是实用的工具,更是精神上的良伴。紫禁城中的御用文玩大要为明清两代皇家的珍藏。这些文玩气势派头多样,情趣各异,或雍容华美,或雅致脱俗,又有配合成套者,相映生辉。

今天给大家带来的是百件皇家御用文玩皆属清宫旧藏,大多为紫禁城中书房的日常陈设,或为天子处置惩罚政务时所用,看完绝对大开眼界!竹雕白菜笔筒 清,封锡爵,高17.3cm,口径9.4cm,底径9.2cm笔筒作白菜形,筒壁雕菜叶4重,内如剜出菜心,内壁有剔除之螺旋节痕。平底,近圆形,雕作根须溢出土面状。

外底有阴文“封锡爵”三字圆形款印。通体磨工较细,刀法深峭稳定。

从这件白菜笔筒可略窥竹刻名家封锡爵造诣之一斑。文竹方笔筒 清中期,高15cm,筒径12cm。清宫旧藏笔筒作并比竹节纹,纹饰简朴却犬牙交错,颇富韵律感。

加之修胎讲求,令竹簧不显轻薄,增添了立体感。而竹簧片粘贴精密,拼接细致,过渡自然,色泽温润,有类牙、玉,韵味奇特。在清中期宫廷工艺追求繁缛华丽的风潮中,泛起如此技巧高明,而不是卖弄、以简驭繁而气势派头清新的作品,实属难能难得。木纹釉墨彩山水图笔筒 清雍正,高14.2cm,口径18.4cm,底径18.6cm。

清宫旧藏笔筒直口,璧形底。器内外壁上下边缘施木纹釉,外壁中部以墨彩绘山水图景,意境清逸。墨彩山水与木纹釉相得益彰,典雅怡人,是清雍正朝具有代表性气势派头的陶瓷文具。

五彩竹纹笔筒 清康熙,高14.2cm,口径18.4cm,底径18cm。清宫旧藏筒外壁以黑彩为主,画墨竹两枝,透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发,生机勃勃。

竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许,气势派头苍劲潇洒。另一面空缺处题行书诗句:“终获万龙化,曾留彩凤吟。”下有“西”“园”阳文联珠方印。

此墨彩笔筒将诗、书、画、印联合于一体,极富文人情趣。黄振效牙雕渔家乐图笔筒 清,黄振效,高12cm,口径9.7cm。

清宫旧藏筒外壁镌刻渔家乐的太平情形。所刻景物细腻灵透,工细入微。

人物的发、须、眼以墨点染,保留着浓重的雍正时期的牙雕气势派头特点。松叶如轮,松针纤细,融合了竹雕、角雕的技巧。这种精巧爽利的镌刻体现了黄振效牙雕技术的精湛,同时也体现出清代镌刻工艺巅峰时期牙雕艺术的奇特魅力。

山壁一侧刻清乾隆帝楷书御题诗一首,又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。象牙雕黑漆地花卉纹笔筒 清早期,高14cm,口径11.5-10.2cm。清宫旧藏笔筒呈五瓣梅花式,外壁雕水仙、山茶、荷花、月季等四季花卉,寓“四季荣华”之意。

花卉等纹饰外减地填黑漆,画面黑白相间,对比鲜明,如同工笔画,韵味别具,是一件以刀代笔的牙雕精品。画珐琅母婴图笔筒 清乾隆,高11.7cm,口径9.1cm,底径8.1cm。

清宫旧藏笔筒方体委角,四面在黄色珐琅釉地上饰红蝙蝠及蓝色蟠螭纹,中央长方形委角开光内绘凭窗母婴图,人物神态描画得细腻生动,用笔工致,体现出乾隆朝人物题材画珐琅器的制作水平。匏制云蝠捧寿纹方笔筒 清乾隆,高14.9cm,筒径8cm。

清宫旧藏此器以范制葫芦之法制成,型制规整,纹饰清晰,寓意祥瑞,底面四方抹角边框内有阳文楷书“乾隆赏玩”款识,为乾隆时期匏制文房器具中的精品。水晶松猿图笔筒 清,高10cm,口径4.8cm。清宫旧藏笔筒以水晶琢成,于晶莹剔透的质地上雕饰松猿图,极富自然情趣。

碧玉渔家乐图笔筒 清,高14.8cm,口径12.9cm。清宫旧藏筒外壁高浮雕山水渔乐图,条理清晰,空间感颇强。

画面古木森森,山下泊舟,山道上有老翁携童子拾阶而上,空中浮流云飞鹤。此器以碧玉雕琢,其色调与质地的润泽颇合于山林清幽、渔家逸乐之意趣。

青玉松鹤图笔筒 清中期,高22.2cm,宽14.4cm,长9.4cm。清宫旧藏笔筒形如一段松桩。

琢坡上巨松一株,松下一鹤与树上方空中一鹤崎岖应和。此器图景结构舒缓有致,上下呼应,趣味清雅闲适。

剔红观鹅图笔筒 清嘉庆,高14.8cm,口径10.2cm。清宫旧藏筒外壁景物虽多但条理清晰,器物上刻几种锦地以示差别的空间,意境恬淡深远。

其漆层较厚,镌刻刀法细密,棱线深峻有力,纹饰清晰醒目,色泽艳丽。其刀法及图案气势派头均保持着乾隆时期雕漆的一些特点。底部髹黑漆,中心镌篆书“嘉庆年制”双行四字款。此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品。

黄杨木雕东山报捷图笔筒 清,吴之璠,高17.8cm,口径13.5-8.5cm。清宫旧藏笔筒以高浮雕技法雕东晋淝水之战以寡胜众、喜报传送谢安的故事。镌刻条理清晰,虽然纹饰满布全器,但结构妥贴自然。山岩侧刻清乾隆帝御题诗一首,下方有楷书“古”“香”二小印及“槎溪吴之璠”、“魯珍”等款识。

黑漆镶文竹人物纹方笔筒 清,高14cm,口径12.4cm。清宫旧藏笔筒通体髹黑光漆,四角下设象牙足,外壁四面以文竹镶嵌边饰及高士人物图,体现文人清雅致洁之格调。

此器纹饰简练,黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰有神,韵味清雅高古,气势派头醒目奇特。嵌木金漆葵花式笔筒 清,高11.9cm,口径最大11.5cm。

清宫旧藏笔筒椰子木制,十瓣式筒身髹黑漆饰描金花卉纹,每一凸瓣均留有长方形开光,开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹。内壁满髹黑漆,并以金漆描绘各式折枝花卉纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹。

此器所应用的漆工艺似受日本金漆莳绘的影响,较为特别。黑漆描金艳丽悦目,而木色沉暗蕴藉,相互烘托之下,装饰效果更为突出。青玉过桥形笔架 清,高7.3cm,长24cm。

清宫旧藏笔架作小桥形,桥上行人或骑驴,或担物,或赶牛运货,桥下有小船似正让大船先行通过桥洞。此笔架雕琢精致,景致生动,将民间的生活情形微缩在书案上,饶富情趣。

青白玉三阳开泰笔架 清,高6.3cm,长13.4cm。清宫旧藏笔架青白玉质,三羊卧姿造型,运用“留皮雕”技法,羊角处留黄皮色。此笔架取“三阳开泰”之意。《宋史·乐志七·绍兴以来祀感生帝》中载:“三阳交泰,日新惟良。

”青玉三鹅笔架 清,高5.2cm,长12.8cm。清宫旧藏笔架青玉质,形为三鹅相连,划分衔谷穗、花枝,鹅腹下饰小浮萍。“三鹅”是印度婆罗门教中月天(月神)的坐骑。中国昔人对洁身自好、风姿潇洒的鹅亦颇喜爱,古代以鹅为题材的工艺品为数甚多。

黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架 清,高21.6cm,宽26.5cm。清宫旧藏笔架宝座式,遍体髹黑漆,分部位饰描金缠枝花叶纹、团花纹及山水楼阁图景,座面开5个圆孔,托泥上对应做5个凹槽,用以插笔。宝座形笔架在清宫中仅见此一件,装饰气势派头亦奇特。青白釉山形笔架 明,高3.9cm,长10.8cm。

清宫旧藏笔架山峦造型,青白釉色规矩雅洁,质感如青玉,系仿宋代青白瓷的效果。山形崎岖犬牙交错,富有条理感,视之恍如文人画中层峦淡远的境界。青白玉五子笔架 清代,高4.6cm,长12.5cm。

清宫旧藏笔架青白玉质,雕琢姿态各异的五个童子,手中各持差别的花果枝叶,寓意“五子录取”。此笔架造型气势派头生动,五子崎岖错落中洋溢着喜庆气氛。

白玉鱼螺荷叶洗 清中期,高8.1cm,长8.8cm,宽6.9cm。清宫旧藏洗作束敛荷叶状,壁极薄,外底镂雕莲梗、水草作洗足,洗外缘又雕一鱼一螺附壁上。此玉笔洗粹美精致,清新雅洁,为清代和阗玉器之上品。

掐丝珐琅海棠花式笔洗 清乾隆,高4cm,口径16.6-14cm。清宫旧藏笔洗海棠花式,平底。内壁在白釉地上饰掐丝珐琅缠枝花卉纹,内底中心为一朵莲花,外壁在天蓝色地上饰缠枝花卉纹。

此器掐丝匀称,色彩纯正,镀金光明,做工精致,为乾隆朝的典型作品。天蓝釉笔洗 清康熙,高4cm,口径8cm,足径7.5cm。清宫旧藏笔洗形体简练大气,足内有青花双圈“大清康熙年制”六字楷书款。

洗内外均施天蓝釉,釉色匀净淡雅,是清康熙朝比力典型的颜色釉器。竹雕寒蝉葡萄叶形洗 清早期,高5cm,口径最大15cm。清宫旧藏洗葡萄叶形,微拳如掌,纳水即成笔洗,外底又雕小叶和一束葡萄,以为底足。叶缘高处雕一蝉,蝉之足尖及薄翼皆描画入微,栩栩如生,使人如闻其声,可见其时竹雕笔洗工艺之精湛娴熟。

黄玛瑙瓜叶形笔掭 清,通高2cm,瓜形水丞径1.4cm。清宫旧藏笔掭黄玛瑙质,卷边荷叶形,叶下花枝纵横,叶上托一小瓜,圆口,内空可盛水。此器材质优良,色泽鲜丽,镌刻精巧。黄杨木雕笔掭 清,高6.5cm,长8.7cm。

清宫旧藏笔掭雕为折枝叶片一枚,一侧有小蝉伏其上,器正背两面叶脉镌刻线条相呼应。器背另有题铭:“以虫鸣秋,作甚寂寂,金风其凉,独解止息。”笔掭镌刻圆润轻巧,打磨光洁,有象牙般的肌理,描画物象生动,是黄杨木雕文房器物中的佳品。

黄釉描金秋叶形笔掭 清乾隆,高1.4cm,长12.5cm,宽16.5cm。清宫旧藏洗叶形,通体施黄釉,釉面莹亮,釉色黄中泛红。

洗面的叶脉描绘清晰并以描金装饰,宛若一片秋风中飘落的红叶。金星玻璃荷叶式笔掭 清乾隆,高1.5cm,长8.4cm。清宫旧藏笔掭荷叶状,叶边卷起形成浅洗。正面阴刻叶之筋脉,反面阳刻叶之纹理,并以圆雕莲蓬、茨菇和田螺等为附足,将叶形洗托起。

笔匣用以贮存新笔,置药其中以防蛀。清宫御用笔匣皆清乾隆、嘉庆两朝所作,大要分紫檀、文竹两种。剔红五屉“御制诗花卉紫毫笔”匣 清乾隆,箱高36.2cm,长28.2cm,宽21.4cm。清宫旧藏笔匣长方形,匣内巧做运动的上下五层拉屉。

屉上划分卧有笔槽,每层可容纳10支毛笔,共50支成套。笔匣以红漆为主,黄、绿两色漆作锦地,通体雕饰江南山水图景,匣内屉座及匣底连体阔座均雕缠枝莲纹,匣顶中央回纹长方界栏内原嵌“天葩垂露”四字。整个漆匣色彩艳丽,雕工精致,为乾隆朝宫廷造办处剔红器之佳品。

青玉卷书式墨床 清,高1.6cm,长7.2cm,宽3.3cm。清宫旧藏墨床青玉质,有皮色,书卷式造型。床面镂雕四蝠,其间以勾莲花纹相连。

墨床制作极规整,并配有硬木座。青玉山水图长方卷书式墨床 清,长8.2cm,宽5.5cm。清宫旧藏墨床青玉质,长方形卷书式。

床面浮雕山水图,碾琢精致,宛然一幅微形的文人画卷,配以淡淡的、润泽的青色,小巧而致雅。此为清宫廷造办处玉作制品。掐丝珐琅云龙纹墨床 清乾隆,高3.8cm,长14.5cm,宽9cm。

清宫旧藏墨床作长方形,下承铜镀金錾花座。通体饰掐丝填彩釉纹饰。顶面为正龙一条,蜿蜒遒劲,四周布以祥云,龙下方饰海水江崖。四壁饰以缠枝花卉纹。

底有“乾隆年制”款识。墨床胎体厚重,造型规整,釉色富厚,镀金光明,为乾隆朝官造掐丝珐琅文具中的佳品。仿斑竹五彩花鸟纹墨床 清乾隆,高2.5cm,长8.6cm,宽4.3cm。

清宫旧藏墨床竹床形,床边及四足施淡绿釉,上饰褐黄色黑点,颇似斑驳的嫩竹。床面饰白地五彩山石花鸟纹,反面书“九畹山房”红彩四字篆书款。此器造型秀巧新颖,釉彩淡雅。碧玉蟠龙纹长方墨床 清,长7.5cm,宽4.5cm。

清宫旧藏墨床长方形,碧玉质,透琢蟠龙纹。龙纹盘曲,体态雄健,为清代宫廷龙纹气势派头。碧玉色泽清纯莹润,粉饰书案清雅怡人。

宫中御书斋中多有此类文玩。“胡开文制豪富贵亦寿考五色墨”墨匣 清,高4cm,长28cm,宽22cm。清宫旧藏彩色墨分红、青、绿、白、黄五色,一套5锭皆装于黑漆描金彩色双龙戏珠纹漆盒内,匣盖面中央有描金隶书“豪富贵亦寿考”字样,匣内随墨形做成5个锦地卧囊。

此匣装饰气势派头华丽豪华,墨精匣美,相映生辉。青玉竹节小镇纸 清,长6.9cm,宽3.9cm。

清宫旧藏镇纸青玉质,有玉皮。竹节造型,正面凸雕竹节和枝叶,反面似竹节被纵向剖开。此镇纸小巧而镌刻精致,异常生动,由于是带皮雕做,竹节的造型越发传神。

牙雕松树形镇纸 清,长13cm,宽5.8cm。清宫旧藏镇纸扁体,略呈覆瓦式,雕作松干状。以浅浮雕及镂雕技法体现松干表皮鳞片错落,极具韵律美感。反面上部有圆形小池,反置可为水丞。

此松树镇纸一物而多用,镌刻、磨工俱佳,设计出人意料,是极为稀有的文房器具。水晶古琴式镇纸 清,高1.5cm,长12.4cm。

清宫旧藏镇纸白色透明水晶质,仿古琴造型,面略拱。琴面雕7枚弦纽和13枚象征音位之徽。

底凹,仅凸雕4琴足。此琴形镇纸晶莹透澈,形制简古,好像表示着琴音之清响,别具韵味。黑漆嵌文竹花卉纹压尺 清中期,高1.5cm,长28.7cm,宽6cm。

清宫旧藏压尺作长方形,髹黑漆,以文竹嵌饰纹图。明清之际,以文竹作文房用具很是盛行,这是因为文竹之清雅与文人孤高的性格相适宜而备受文人青睐,这种民风传入并影响了宫廷之工艺。

该器虽然装饰简朴,但形如长墨,清新雅致,有着浓重的书斋气息。青玉双螭戏珠纹压尺 清,高2.6cm,长24.5cm。清宫旧藏压尺青玉质,色泽润雅,纹饰气势派头古朴规矩,中规中矩,造型简约良好,虽是小型文具却显得大气。

此为宫中御制文具。沉香木雕菊花臂搁 清,长26.9cm,宽7.6cm。

清宫旧藏臂搁长条形,覆瓦式,弧起较高。虽然沉香木色泽深暗苍老,但经能手点化,不乏生动之韵致。其刀法细入毫末,隐起自然,颇富功力。竹雕留青仙人图臂搁 清,高0.7cm,长23.5cm,宽6.8cm。

清宫旧藏臂搁以留青技法为主刻划山水及和合二仙、刘海戏蝉等仙人形象。其以青色竹皮的去留、薄厚来体现笔触的浓淡、阴阳,使用竹材纵丝状的肌理营造出干湿渲染的效果,并联合浅浮雕、阴刻等技法,追求工笔画的意境。此臂搁属竹雕留青技法成熟阶段的高水准之作。

象牙雕九老图臂搁 清,长17.3cm,宽3.9cm,厚1.1cm。清宫旧藏臂搁长形,呈覆瓦式。正面雕寿星,反面雕《九老图》,人物虽小如豆粒,却神情毕现。远处有云烟重峦,楼台隐现,收尺幅千里之功。

此器正反面图案划分接纳浅浮雕和高浮雕技法雕成,技法差别,繁简迥异,而祈寿之含意相同,清雅之韵致合一,是清代牙雕文房用具中的代表作之一。墨彩竹节式臂搁 清康熙,长17.2cm,宽6.9cm。清宫旧藏臂搁长方形,竹节式,通体施白釉,正面以墨彩绘竹叶纹,画右侧题五言诗句:“琅玕枝竿疏”。

瓷质臂搁为文具中少见的品种。此器墨彩浓重,画意疏简而颇有神韵,具有清康熙朝墨彩瓷器的典型气势派头。洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗 清康熙,高6.2cm,口径3cm,足径3.3cm。清宫旧藏糊斗分盖、器两部门,均施洒蓝釉为地,描金为饰。

其形制稳重大方,色调清雅,描金纹饰显露出皇家的富贵气派。青玉双龙纹水丞 清乾隆,高6.9cm,长13.1cm,宽11.7cm,口径4.1cm。

清宫旧藏水丞青玉质。器腹外浮雕云纹和双龙戏珠图案。

外底阴刻隶书乾隆帝御制诗一首,款署:乾隆甲子仲春,御题。后附阴刻篆书“古香”、阳刻篆书“太朴”二闲章。碧玉太白醉酒水丞 清,高4.7cm,长9.3cm,宽6.9cm,口径1.35cm。清宫旧藏水丞碧玉质,局部有墨斑。

其造型为圆雕人物和桃形容器,巨细二桃相连,大桃内空,可用以盛水。人物醉意蒙眬,坐姿不稳,倾身斜倚,并以手扶膝相助。“太白醉酒”为古代工艺中常见的题材。玛瑙桃形小水丞 清,高3.5cm,口径2.4-3.2cm。

清宫旧藏水丞白玛瑙质,半透明,局部有红色。器作桃形,内空。器外装饰镂雕枝叶。此器运用巧做技法将料中的红色恰好置于桃尖上,生动传神。

粉青釉暗夔龙纹洗口水丞 清乾隆,高5cm,口径3.3cm,足径5cm。清宫旧藏水丞洗口,束颈,扁圆腹,腹以下收束,圈足。

足内有青花篆书“乾隆年制”四字款。里外施粉青釉,肩部有暗印花如意头纹饰一周,腹部为夔龙纹,近底处为莲瓣纹。釉面匀净,制作精致。

炉钧釉水丞 清雍正,高4.5cm,口径5cm,足径4.8cm。清宫旧藏水丞敞口,折腹,圈足。足内阴刻“雍正年制”双行篆书款。

内外均施炉钧釉。炉钧釉属低温窑变釉,入窑经二次烧成,是清雍正朝景德镇御窑厂创烧的仿钧釉品种。

此件炉钧釉水丞造型新颖,形制小巧,实不多见。蓝玻璃洒金星罐式水丞 清中期,高5.3cm,口径2.7cm。清宫旧藏水丞玻璃质,吹制而成罐式。通体以海蓝色玻璃为胎体,外层满套透明宝蓝色玻璃,其内漫洒金星。

玻璃质地细润纯净,平滑亮泽。此水丞通体金光闪烁,华丽精致。

画珐琅花卉纹水丞 清康熙,高2.8cm,口径2.5-2cm。清宫旧藏水丞作长周遭角形,铜镀金口,四乳足。通体在白色地上饰缠枝花卉纹,有荷花、牡丹、菊花、牵牛花等,花朵或大或小,均以漫卷的绿叶相围绕,其结构在随意中蕴含着对称,繁而不乱。

外底以蓝釉书“康熙御制”双竖行楷书款。此器形体如同小炉,灵巧别致,釉料细润,色彩鲜明,绘画娴熟。

青玉异兽砚滴 清,长16.5cm,高9.3cm。清宫旧藏砚滴青玉质,使用玉斑巧作圆雕异兽形,兽背上驼有一水注,为贮水口,圆形水注上又雕饰小兽。此器为清宫造办处玉作制品,造型虽规整,却也生动可爱。水晶凫式砚水壶 清,高4.6cm,长12.5cm。

清宫旧藏砚水壶白色透明水晶质。运用圆雕、浮雕和镂雕工艺塑造凫鸟和灵芝造型。凫身中空,背部有开口,灵芝内凹。

其造型寓多福多寿之意。白玉螭纹璧形小插屏 清,通高21.7cm,通宽15.8cm。清宫旧藏屏白玉质,外方内圆形,饰三螭。屏配紫檀木座,前后饰阴刻的变形夔龙纹,阴线内填金。

木座后面饰阴刻填金,隶书乾隆帝御制诗一首,末有“几暇怡情”、“得佳趣”两枚篆书闲章。诗文填金,以座衬屏,是插屏中难过的精品。青玉山水图砚屏 清,通高17.8cm,通宽21.7cm。

清宫旧藏屏青玉质。正面凸雕“渔樵耕读”的故事题材。

反面屏心光素,饰回纹花边。碧玉仿木形式屏座。

昔人以玉象征君子之德,故此屏接纳青玉之质正与所琢故事之旨相映合。玛瑙花鸟纹小插屏 清,长9.5cm,宽8.3cm,厚1cm。

清宫旧藏屏玛瑙质,长方片状。正面运用俏色技法使用原料上的白色巧加碾琢,山岩、梅花、凤鸟错落其间,衬以浅棕色的配景。反面阴刻隶书“御制探梅诗”,末署“臣琦善敬书”并阴刻篆书“臣”、“琦善”两印。

清代插屏用料一般多为白玉、青玉和碧玉,玛瑙料甚稀有。紫檀木雕松竹梅纹书式盒 清乾隆,高5.3cm,长19.5cm,宽14.8cm。

清宫旧藏盒为紫檀木质,书本样式,并施以镌刻。镌刻技法为镂雕和深雕相联合。地子为深雕的疖疤横生的树干,树干上再镂雕苍松、秀竹、灵芝等,构图恰当,条理明白,意境清雅。

此件作品刀法细腻深峻,平刀、圆刀融合互见,传神地体现了物体的自然特性,具有较强的艺术熏染力。盒内置册页《董诰书》。

文竹嵌玉炕几式文具盒 清中期,通高28.5cm,长30.1cm,宽13.2cm。清宫旧藏此组文具盒炕几式,崎岖二级犬牙交错。通体包镶文竹,又嵌玉书签、青玉蟠螭等饰件。

工艺字斟句酌,造型多变而具装饰意味,极好地展现了文竹工艺独到的美感。文竹八宝嵌竹丝四瓣盒 清中期,通高4.4cm,口径9.2cm。清宫旧藏盒作四花瓣形,通体包镶文竹为饰,外壁立面贴饰细密的横向竹丝,排列整齐匀称。竹丝色泽纹理有自然的深浅变化,从而获得了奇特的装饰效果。

盖面在竹丝层上又粘贴深色竹簧的八宝纹,深化了祥瑞寓意,并富厚了整体美感,是点睛之笔。竹雕葫芦式盒 清,高6cm,长16.9cm,宽10.5cm。清宫旧藏盒以竹根雕作葫芦式,盒身藤萝的牵缠、叶片的翻卷及虫蚀之痕、葫芦的位置等都经由悉心设计,不仅寓意祥瑞,而且形态传神,富于装饰意味。

葫芦自古有多子多福的寓意,常见于明清工艺题材。此盒既可储册页,又可为陈设,是清代文玩中的优秀作品。硬木嵌螺钿夔龙纹长方盒 清早期,高7.1cm,口径13×10.5cm。清宫旧藏盒体硬木质,长方形,镶嵌金丝、螺钿、玛瑙以及填漆等为纹饰,用料考究,作工精致。

盒盖面饰5只夔龙,舒展飘逸。盒立壁四面临称镶嵌团鹤、折扇、花卉、双鱼、葫芦、荷叶、盖罐、如意等杂宝纹,寓意祥瑞。

盒内以蓝绢衬底,应为盛册页用。掐丝珐琅团花锦纹册页盒 清乾隆,高9.5cm,长25.2cm,宽16.5cm。清宫旧藏盒长方形,天盖地式,下承连体束腰形座。

通体在黄色锦纹地上饰团花,顶面中心作长方形书签,其内黑地铜镀金隶书“戢武敷文”。此盒装饰纹样取锦上添花之意。

碧玉八卦十二章纹印色盒 清,高7cm,口径10.6cm,底径11.65cm。清宫旧藏盒碧玉质,正方形,盖面阴刻细蚕纹地,主题纹饰为4怪兽及四出戟八卦太极纹,周边饰勾形纹,盖四面立壁各雕3个章纹符号,共日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章图案。

此盒一望而知为宫禁中帝王御用之器。“懋勤殿”款龙纹印色盒 清嘉庆,通高7.7cm,口径22.5cm,足径14.5cm。清宫旧藏印盒扁圆形,盖面及器壁淡描青花祥云纹为地,上绘两条金彩五爪行龙高潮于云海之间。

盒盖面正中金彩方框内书“懋勤殿”金彩三字。底足内施白釉,署青花篆书“大清嘉庆年制”六字三行款。此印盒为其时懋勤殿内所陈设的御用文具,至今盒内还残存有其时用过的朱砂印泥。

画珐琅花鸟纹印色盒 清乾隆,高2.5cm,口径4.8cm,足径2.6cm。清宫旧藏盒圆形,子母口,盖隆起,圈足。盖面作八瓣形开光,其内彩绘花鸟图,一枝蔷薇花朵簇生枝头,两只绶带鸟站立其上,顾盼对鸣。

此盒顶面虽小,却绘出工笔画般的景物,用笔精准,色彩渲染清朗,当为宫内造办处的妙手绘制。天然木蟹式印泥盒 清,通高3.9cm,最宽10cm。

清宫旧藏盒以天然木根略加裁剪镌刻制成螃蟹式。其背部粗拙,腹底光润,口眼清晰可辨,四足参差,螯举横挡,并保留半环形木枝,使蟹足置于其上,盒体安放稳定,设计十分巧妙。蟹背甲掀起即为盒盖,出人意料。

盒内壁髹金漆,可用以盛装印泥。此盒貌似不事雕琢,实则匠心别具,是一件极为奇巧的文房玩物。

鱼鳔带架戟磬 清,高28.3cm,宽23.1cm。清宫旧藏带架戟磬两件似为一对。

此件结构、纹饰与另件相近,惟磬身装饰为双螭捧寿纹,下部镂雕蝙蝠绶带,亦寓“福寿”之意。使用鱼鳔制作的大型文房陈设比力少见,而如此精致的两件带架戟磬则越发珍贵了。鱼鳔带架戟磬 清,高28.3cm,宽23.1cm。

清宫旧藏带架戟磬两件似为一对。支架皆为方体,边框饰阴刻回纹装饰,站牙饰夔纹及回纹。此件磬体略成扇形,浮雕卐字纹带、回纹带为饰,下部镂雕鱼纹。

鱼、磬谐寓“吉庆有余”,顶角有铜制变体寿字形活环,与支架上的蝙蝠形挂钩相配,组成“福寿”寓意的纹饰。粉彩雕镶荷叶香橼盘 清乾隆,高3.8cm,长15.7cm,宽10.5cm。清宫旧藏盘呈荷叶形,叶面翻卷起伏,叶梗从叶后过枝而上,叶面边缘处贴塑含苞待放的花苞与莲实,莲籽可以在莲蓬中自由运动,器底粘有田螺和菱角形的足。底书“乾隆年制”青花四字篆书款。

此器造型、釉色均刻意摹仿自然界中的实物,显示出其时粉彩象生瓷器高明的工艺水平。掐丝珐琅勾莲纹棋子盒 清乾隆,高6.5cm,口径7cm。清宫旧藏盒作鼓形,上附铜镀金镂空花纹盖。

腹部在宝蓝色地上饰对称的勾莲纹4组,其上下边缘各饰天蓝色云头纹一周。花纹虽无特别之处,但做工精致,仍能反映出乾隆时期掐丝珐琅的工艺水平。

二盒内划分盛装白玉、碧玉围棋子。掐丝珐琅书卷式小几 清,高2cm,长40cm,宽16.2cm。清宫旧藏小几为置于书案上的小型陈设,增添了案上的空间条理。

此几小巧玲珑,虽为铜胎但造型却显轻盈,修饰地色冷静,花纹规整,不求纹彩耀目抢眼,但富贵雅丽之气自足。碧玉炉瓶盒三式 清乾隆炉瓶盒三式一套,皆碧玉质,其中玉炉质地最佳。

此套碧玉炉瓶盒三式,材质润泽,器型大方,纹饰古雅,是御书房中的熏香之具。青玉万松山房图山子 清中期,高20.6cm,长28cm,底宽4.6cm。

清宫旧藏山子青玉质,作重叠山峦形,山岩间琢棵棵巨松挺立。山子正面飘浮于山腰的云纹上,琢隶书御题《万松山房诗》。清代玉山较多,图饰多取自然景致,如仙人游、文友聚会山林、松下鹿鹤、山水楼阁等等,且碾琢精致,画意盎然。陈设于文房中,念书小憩时观之娱目赏心。

紫檀嵌玉云头式如意 清,长19.8cm,首宽3.2cm。清宫旧藏如意紫檀质,光洁圆滑,首部灵芝式,中嵌玉饰一块,砣出浅浮雕灵芝纹,尾端嵌青白玉饰。如意配蓝色丝穗及珊瑚珠。此如意虽只首、尾两镶,但形制设计显然来自清乾隆朝以后盛行的三镶如意之影响。


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